盡管有小部分觀點認為，藝術品市場的興盛與低迷，與經濟形勢并無多大瓜葛，但更多的人們更習慣于讓這兩者彼此糾纏，互為參照。因此，昨天在杭州結束的 2009 西泠印社春季藝術品拍賣會，照例被輿論視為金融危機局面下的一個溫度計，人們試圖通過藏家的購買力，來判斷經濟局勢的微妙變化。而西泠春拍總成交額 1.48 億這個數字，也確實沒有讓人們失望。
事實上，全球藝術品市場的確存在復蘇的態(tài)勢，在中國，這種蘇醒的狀態(tài)是南北共同呼應的，西泠春拍，與之前結束的內地多家拍賣公司的大型拍賣一樣，藝術品資產流動性顯著增強，書畫專場的成交率甚至達到了 88% ，競投氣氛熱烈。
當大多數行業(yè)還在金融危機的陰影下徘徊觀望之時，
中國藝術品市場何以率先破陣？
作為一種不可再生資源，藝術品尤其是古代藝術佳品的稀缺性，確保了它的價值必然隨著歲月的推移而不斷獲得提升，同時，藝術品對收藏者的鑒賞評判要求，又決定了藝術品的收藏投資仍然是少數人的行為，它所占的比重遠遠低于人們在股市、樓市中的投入，因此藝術品市場受宏觀經濟的影響相對較輕，藝術品市場也由此被許多人視為金融危機的避風港。
這也是上世紀 20 年代末的經濟大蕭條和 70 年代的石油危機中，雖然社會財富整體縮水，藝術品市場卻表現尚佳的原因。
由美國次貸危機引發(fā)的這場全球金融危機，不僅導致了全球財富的重組，也促成了藝術品資源的重組，市場上開始出現被拋售的藝術佳作，而中國政府在應對此次金融危機時的積極舉措以及對文化創(chuàng)意產業(yè)的大力支持，不僅大大提升了中國在世界經濟政治格局中的地位，也促使部分海外藝術精品回流中國，以中國為核心的亞洲藝術品市場呈現良好的發(fā)展態(tài)勢。此外，中國藝術品市場的規(guī)范化與誠信建設，也令收藏投資者重拾信心。
清代吳歷《山邨邨密圖》拍出整場拍賣最高價，
印證古代藝術品仍是拍賣業(yè)的堅挺角色
《山邨邨密圖》是清初大畫家吳歷 45 歲那年創(chuàng)作的山水佳作，作于 1676 年的秋天，作畫地點“桐陰山房”就在吳歷虞山（今江蘇常熟）的家中。畫作的構圖很高遠，密林遠山，流水繞閑邨，有一種超然于塵世的脫俗意境。吳歷的藝術成就，名列中國畫史所謂“清初六家”即“四王吳慍”之列，一生留給后人的作品很少。
《山邨邨密圖》起價為 380 萬，以 700 萬落槌， 784 萬成交。盡管在西泠歷屆拍賣最高價格記錄上，這個價位并不是最高的最傲人的，但也充分證明了資源稀缺 / 不可復制的中國古代書畫，表現在藝術品市場上的堅挺與抗跌性。而相比之下，當代藝術品價格的起落與反差，這幾年很大，而論復蘇的程度，當代藝術品也遠不及古代藝術品。
買家表示：
“西泠”拍賣，在整個中國藝術品市場上的口碑一直都很好
除了吳歷《山邨邨密圖》，一些近現代藝術大家的作品在 2009 西泠春拍上也有出彩的表現。如吳昌碩 / 潘天壽 / 陸儼少 / 黃賓虹 / 傅抱石等，他們的一些作品價格也拍得及其理想。歷史上，吳昌碩 / 傅抱石均等與西泠印社有著極為深厚的淵源，而西泠拍賣的古代書畫 / 社員作品，也成為中國藝術品市場南方片獨特的拍品。
據說，上海非?？粗匚縻雠馁u的這個特色，曾多次游說公司，想把這個牌子挖到他們那里去，但事實上，西泠拍賣因與百年名社“西泠印社”息息相關，與國內其他拍賣公司相比，她獨有的文化因子，也造就了自身已漸漸成為杭州眾多文化品牌中的一個，與這個城市融為一體。
來自蘇州的藏家王福是西泠拍賣的?？?，他說，西泠這幾年來在全國藝術品市場的口碑一直很好，文化概念運作得很不錯。
作為眾多藝術品投資者的一員，王福也表示，他們這支隊伍已經越來越成熟，心態(tài)變得更為健康理性。昨天下午，王福以 20 萬左右的價格拍走了一件“十八羅漢應真像”，他認為好的東西肯定是不會流拍的，好的東西肯定能拍出相應好的價格，他對西泠拍賣中涌現大量這樣出色的拍品深感敬佩。
