本屆近現(xiàn)代名家篆刻專場,隆重推出22方錢松篆刻名作,規(guī)模之宏大,前所未有。這22方篆刻作品,均為多次出版流傳有序的名作,其中半數(shù)為摯友范守知、范守和兄弟二人所刻。另有為應(yīng)寶時、陸佑、陳杰、汪士驤、許乃普、汪范等人所刻。22方印章,或雄渾樸茂,或大氣寬厚,或靈動駿逸,都為精制上品,傳世名作。
錢松(1818〜1860),字叔蓋,號耐青、鐵廬,別號未道士、西郭外史、云居山人,室名未虛室,浙江杭州人,清代書畫、篆刻家。
關(guān)于錢松的印壇地位,素有爭議。有人認(rèn)為其位忝“西泠八家”是歷史的誤會,雖為錢塘人,但其印風(fēng)已不是浙派路數(shù)。但有更多的人認(rèn)為其當(dāng)列“西泠八家”殿軍,承浙派,啟新象,為“浙派后勁”。
浙派印章藝術(shù)的生命力在于能繼承與發(fā)揮共同特點,并在不斷變化中發(fā)展個性。浙派各大家在共同發(fā)揚“拙”字時,又根據(jù)個人情況,而創(chuàng)造發(fā)展了各人不同的風(fēng)貌,如丁敬之雄健高古,蔣仁之古秀醇厚,趙之琛之秀雅俊峭。錢松秉承浙派的精神特色——承漢印、有個性、有創(chuàng)造、有發(fā)展。他從小酷愛金石文字,隸書、行書、繪畫功力均頗為深厚。他的篆刻以秦漢為宗,曾摹刻漢印二千方,基本功非常扎實,能得漢印之神韻;又出入丁、蔣、奚、黃、鄧、陳諸家,博采眾長,形成了寬闊的藝術(shù)容量和縱擒自如的風(fēng)格形式把握。
錢松的篆刻雄渾醇厚,樸茂逸宕。在章法上,錢松的大部分印章仍沿襲漢印一路,平穩(wěn)、勻整、大方,注意字與字之間的相互關(guān)系,使之相背關(guān)照,疏密呼應(yīng),聚散有致,產(chǎn)生了前代印人少有之情趣。刀法上創(chuàng)造了一種切中帶削的方法。因為切中帶削,即有切刀的堅勁樸拙,又有削刀的留長、渾樸,切刀所成的頓挫起伏而變化多姿,使線條更加蒼莽古拙,有立體感,圓渾古茂,別具韻味。他這種刀法是在浙派的基礎(chǔ)上,吸收了鄧石如圓厚一路,用了浙派作面目,鄧派為精神,遂產(chǎn)生了“熟中帶生”的意趣,力挽陳、趙過分追求用刀技巧表面化產(chǎn)生的習(xí)氣,誠為浙派注入了活力。
錢松的印章氣勢宏大,刀法細膩,印風(fēng)寬闊,成功地開拓了浙派印家的視線。他的披削淺刻,靈動自如,為后來如吳昌碩等人沿用。
錢松自視甚高,“國朝篆刻,如黃秋盦之渾厚,蔣山堂之沉著,奚蒙泉之沖淡,陳秋堂之纖秾,陳曼生天真自然,丁鈍丁清奇高古,悉臻其妙,予則沿其原委秦漢”。后來之印壇名家對他亦贊譽有加。趙之琛“此丁、黃后一人,前明文、何諸家不及也?!?沙孟海:“他治印功力深厚,師法丁、蔣而渾厚樸茂,比同時諸家意境為高。吳俊卿極稱賞之,認(rèn)為是浙派的后勁?!?/p>